Mia Zapata war die größte Rocksängerin ihrer Zeit. Sie war wahrscheinlich die größte Blues-Sängerin in der Geschichte des Punkrocks, die Frau, die die 78 und die '78 vereinte. Die Tragödie hat dies nicht wahr gemacht. Mia Zapata machte dies wahr, und der wilde, federnde Splitterrahmen, der von Andy Kessler (Gitarre: metronomisch und wütend), Matt Dresdner (Bass: flüssig, schlagkräftig, beat-süchtig und melodisch) und Steve Moriarty (Schlagzeug: martialisch und explosiv) um sie herum aufgebaut wurde – die zusammen mit Mia die Band The Gits bildeten – machte es wahr. The Gits wurden Mitte 1986 am Antioch College in Yellow Springs, Ohio, gegründet und griffen nach und tauschten Stücke aus Kunst, Thrash, Noise, Punkrock, Classic Rock und all den magischen, albernen und gelehrten Jingle Bells, die einem eine altmodische liberale Kunstausbildung bescherte; in den nächsten Jahren arbeiteten sie daran, all das in etwas Hartes, Sensibles, Brutales und Freundliches zu verwandeln. Andy, Matt, Mia und Steve zogen Mitte 1989 nach Seattle und landeten in einem Haus auf dem Capitol Hill, wo sie (und ihre Mitreisenden) in den nächsten Jahren probten und übten. The Gits veröffentlichten 1990 und 1991 drei EPs, bevor sie bei C/Z Records unter Vertrag genommen wurden und ihr erstes Album in voller Länge, Frenching the Bully, veröffentlichten. Seattle machte das Quartett schnell zu seinem eigenen und schätzte die Mischung aus wilden Reißzähnen und weichem Herzen, den Schlag der Gitarren und die wunderschöne, sanfte Seite der poetischen Emotionen der Gits. Diese Eigenschaften passten nicht nur zum Grunge-Ethos mit seinen Rehaugen und scharfen Krallen, sondern verschafften den Gits auch den Respekt ihrer Kollegen, darunter Nirvana, die sie 1990 als Vorgruppe für ein großes lokales Konzert engagierten. Dann passierten andere Dinge, und ihre rasende, bekennende, mit Stacheln versehene Schneeball begann sehr, sehr schnell bergauf zu rollen; die Gits lösten „schnell“ (hah! Nach einem halben Jahrzehnt, in dem sie gelernt hatten, Herzen implodieren und explodieren zu lassen und mit ihren Stiefeln auf vielfältigen, mit Bier getränkten Marlboro-und-Gras-verstaubten Holzbühnen stampften!) begeisterten sie das Publikum, flößten Ehrfurcht ein und ließen es schweben, wenn emotionale Höhepunkte auf maximale Härte trafen, vor Verstärkern, die etwas ausspuckten, das wie die verrückte Verbindung von Bolans Selbstbewusstsein und Dischords Spannung klang – angeführt von einer wirklich unvergleichlichen Frau, die ihr Herz in den Mund nahm und es ohne zu zögern teilte, in all seiner Feierlichkeit und Angst. The Gits waren eine wütende, entflammte, geschmeidige Band, die voll und ganz im Einklang mit der Bessie Patti Smith ihrer Zeit stand und von ihr geprägt war, der einzigen Sängerin, die Joplin, Poly Styrene, Sam Cooke, Iggy Pop und Ian MacKaye in einem einzigen verdammten Song vereinen konnte. 1993, weniger als vier Wochen nachdem sie ein Angebot von Atlantic Records angenommen hatte, starb Mia. Ich belasse es dabei, denn hier geht es nicht um den Tod, sondern um ein außergewöhnliches Leben. Ich sage nicht: „Ihr hättet dabei sein sollen“, sondern: „Wir können uns glücklich schätzen, dass so viele von uns dabei waren, und ich bin so froh, dass wir diesen außergewöhnlichen Beweis für die Kraft und die Gaben von Mia und den Gits haben, den ihr jetzt in den Händen halten könnt.“ Und ich stelle fest, dass Frenching the Bully, dieses außergewöhnliche Zeugnis der Seele, des Schocks, der Wut und der Gefühle der Gits, seit langem auf Vinyl und CD vergriffen ist, und diese neue Ausgabe – remastered vom legendären Seattle-Toningenieur Jack Endino – korrigiert das erfreulicherweise. – Tim Sommer
Sub Pop Records
Tracklist:
Side A
1 ABSYNTHE
2 ANOTHER SHOT OF WHISKEY
3 INSECURITIES
4 SLAUGHTER OF BRUCE
5 KINGS AND QUEENS
6 IT ALL DIES ANYWAY
Side B
7 WHILE YOU'RE TWISTING I'M STILL BREATHING
8 A
9 WINGO LAMO
10 SPEAR AND MAGIC HELMET
11 CUT MY SKIN IT MAKES ME HUMAN
12 HERE'S TO YOUR FUCK
13 SECOND SKIN
